"A Costa dos Murmúrios", de Lídia Jorge
"A Costa dos Murmúrios", de Lídia Jorge, com Uma Tiragem de 100 Mil Exemplares
Por Andreia Azevedo Soares

Amanhã nas bancas

O romance de Lídia Jorge, o décimo título da Colecção Mil Folhas, debruça-se sobre a guerra colonial em Moçambique

Após José Saramago e Jorge Amado, é a vez de Lídia Jorge contribuir para a formação de uma comunidade lusófona no interior da colecção Mil Folhas. A escritora algarvia traz consigo não "A Última Dona" - como havia sido divulgado inicialmente -, mas sim cerca de cem mil exemplares de "A Costa dos Murmúrios", romance publicado em 1988. Essa mudança oferece aos leitores mais jovens a possibilidade de pousar os olhos sobre um dos textos ficcionais mais célebres sobre a nossa guerra colonial. "A Costa dos Murmúrios" questiona com ironia todas as verdades absolutas fixadas pelos discursos oficiais. Desconstrói, anula e devolve, ao som de um riso solto, as versões unívocas que se teceram à volta da ocupação portuguesa em Moçambique.

O texto do romance é composto por duas partes. A primeira, pequenina, lembra um conto e chama-se "Os Gafanhotos". Ali são narradas na terceira pessoa as bodas matrimoniais de Evita e do alferes Luís Alex. No terraço do hotel Stella Maris, na Beira, decorre a festa de harmonia precária: o envenenamento de centenas de negros (e de um branco) por álcool metílico perturba a pretensa ordem inicial das coisas. Na sequência, uma chuva de gafanhotos recobre todas aquelas mortes com uma cor que sempre associamos à esperança: "o verde-limo da luz era tão vivo que conseguia anular os objectos vermelhos do terraço". E um jornalista local ainda aparece no hotel, tornando-se incómodo ao entrar num espaço que não lhe pertence - o Stella Maris mais parece ser uma miniatura da metrópole cravada na colónia.

A segunda parte do romance, consideravelmente mais longa, resulta de um possível diálogo entre o autor de "Os Gafanhotos" e Evita - personagem que, agora, passados vinte anos, se intitula Eva Lopo. A voz é dela. Com o distanciamento ofertado pela passagem do tempo, Eva Lopo narra o passado como quem revolve um solo muito compacto. Escava, tenta ir mais fundo, ri e tenta colmatar as lacunas deixadas pelo primeiro texto. A narradora desafia o mundo aparentemente estável que antes havia sido entregue ao leitor. Só que o faz com ácida ironia: "Esse é um relato encantador. Li-o com cuidado e concluí que nele tudo é exacto e verdadeiro", pois "o que pretendeu clarificar clarifica, e o que pretendeu esconder ficou imerso". E do entrelaçamento dessas duas fatias do livro vem a certeza de que todo conhecimento é provisório. Nenhuma tentativa de recuperar ou contar o passado pode ser plena ou definitiva. Cada discurso histórico será sempre um olhar, uma interpretação.

"A Costa dos Murmúrios" propõe ainda uma espécie de espelho distorcido de Evita e Luís Alex. Trata-se da bela e ardilosa Helena de Tróia e do capitão Forza Leal, reconhecido pela sua heróica cicatriz no tronco. Esse casal funciona em paralelo com as personagens mais jovens. Evita diverge da postura de Helena diante dos acontecimentos bélicos. O alferes, que trocara a investigação matemática pela carreira militar, vê no seu superior hierárquico um modelo a seguir. Pouco a pouco, o noivo altera o seu comportamento e reproduz a lógica de violência da guerra colonial. A mudança afasta-o de Evita: "o problema é que em tempos me apaixonei por um rapaz inquieto à procura duma harmonia matemática, e hoje estou esperando por um homem que degola gente e espeta num pau". O desentendimento de almas que se tornam tão diferentes, que interpretam a ocupação portuguesa de forma tão díspar, conduz a traições, seguidas de uma morte. E o poder de narrar, de retomar cada história escondida - seja ela íntima ou colectiva -, figura como a derradeira possibilidade de reconciliação, de compreender aquilo que fica suspenso ou calado. Para que os murmúrios não se tornem silêncio antes de dar à costa.

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