Beethoven e Schubert

Almas Extraordinárias
Duas sinfonias, dois grandes compositores. Ludwig van Beethoven e Franz Schubert têm em comum a genialidade artística, a relação problemática com a figura paternal e o insucesso no amor.

Ludwig van Beethoven revolucionou a composição sinfónica, tal como cada género musical a que se dedicou. É, sem dúvida, um dos génios mais importantes da história da música e o volume 22 da Colecção Royal Philharmonic apresenta uma das suas grandes sinfonias, a Quinta, juntamente com a Sinfonia nº 8 em Si Menor de Franz Schubert, onde a influência do músico alemão é visível. Ambos se interessaram desde cedo pela música. Nascido em Bona (Alemanha), Beethoven era filho e neto de músicos, pelo que iniciou os seus estudos ainda criança. Teve vários mestres - o tenor Tobias Pfeiffer, o violinista Rovantini, os professores Aegidius van den Eeden e Christian Gottlob Neefe. Por sua vez, o austríaco Schubert também pertencia a uma família vocacionada para a música. Começou a estudá-la com os seus irmãos Ignaz e Ferdinand, mas rapidamente o seu primeiro professor descobriu que não sabia mais o que lhe ensinar. Aos dez anos entrou para a escola da Capela Imperial e Real de Viena e, três anos depois, já tinha composto vários quartetos de corda e sinfonias.

Mas Beethoven e Schubert não partilham apenas a vocação para esta arte. Também a figura paternal
marca negativamente a vida dos dois compositores. No caso de Beethoven, o pai era viciado no álcool e procurou explorar o talento musical do filho.
Por isso, era frequente Beethoven fugir de casa e refugiar-se junto de amigos. Em 1787, quando a sua mãe morreu, saiu definitivamente de casa do pai e, aos 19 anos, assumiu a responsabilidade de educar os irmãos.
Quanto a Schubert, o pai obrigou-o a ser professor, adiando a sua dedicação total à música. Após a morte da sua mãe, expulsou-o de casa devido à sua desobediência e Schubert acabou por ceder, integrando a Escola Normal de Santanna, onde se tornou professor. Mas a música era a sua prioridade e continuava a compor. Em 1817, abandonou a carreira que o pai lhe impôs e
seguiu a sua verdadeira paixão.

Um triunfo final
Segundo Beethoven, a Sinfonia Nº 5 em Dó Menor começa da mesma forma que quando “o destino nos bate à porta”. O chamamento inicial marca
toda a composição e um discípulo do músico, Czerny, conta que é inspirado no canto de um verdilhão. Os seus primeiros esboços foram feitos em 1803, mas a sinfonia foi escrita sobretudo a
partir de 1805.
É considerada uma obra nuclear na carreira de Beethoven pelo seu valor artístico e pelo recurso a esquemas compositivos revolucionários. A sua
estreia aconteceu a 22 de Dezembro de 1808, no mesmo concerto de a Sexta Sinfonia (a Pastoral) — as duas obras foram produzidas ao mesmo tempo e
partilham a dedicatória ao príncipe Lobkowitz e ao conde Razumovski.
Na Quinta Sinfonia, o tema do primeiro andamento — um padrão de quatro notas — atravessa a composição desde o Andante ao último Allegro
e várias sensações sobressaem: uma força épica, uma profunda melancolia, uma luta titânica e um triunfo final. Para o compositor e musicólogo Eduardo Rincón, o encadeamento da obra é “perfeito” e os quatro andamentos tornam-se quase inseparáveis.
A criação desta sinfonia coincide com a separação da condessa Giulietta Guicciardi, que era comprometida. Este foi apenas um dos seus insucessos amorosos, pois outras condessas
rejeitaram-no e Beethoven, apesar de apreciado pela elite, não era aceite como seu membro. Também Schubert sofreu com o mesmo mal. Na época, os compositores eram vistos como
criados e a paixão pelas mulheres de classes sociais altas dificilmente era correspondida.
No primeiro andamento da Sinfonia
Nº 8 em Si Menor, Schubert recupera o tema principal da Quinta Sinfonia de Beethoven através de um pequeno motivo rítmico produzido pelas cordas graves em pizzicato. E combina uma melodia alegre com traços de tristeza, compondo uma
sinfonia com “um valor dramático (...) extraordinário”, na opinião de Rincón.
O compositor começou a escrever esta obra a 30 de Outubro de 1822 e terminou os dois andamentos ainda nesse ano. O motivo pelo qual a deixou
incompleta permanece um mistério (apesar de inúmeras teorias), mas sabe-se que tentou concluí-la e não é a única entre as suas obras — também a Sétima Sinfonia é um projecto
interrompido, com 110 compassos
orquestrados.
Dedicada à Sociedade Musical de Graz, a Oitava estreou-se apenas em 1865, quase quatro décadas depois da morte do seu autor. No entanto, retrata o estilo genial de Schubert e é reconhecida como uma das suas mais brilhantes composições.